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火影忍者ova(火影忍者女人物正能量图片)

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化重灾区?看这4部就知道了

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

火影忍者》作为日本集英社《少年jump》旗下的知名漫画,巅峰时期更是与《海贼王》和《死神》称之为“三大国民级漫画”,以剧中真挚的人物情感和复杂的故事吸引了全球无数的粉丝岸本齐史在创作过程中,除了日本本土文化外,其实也借鉴了许多国家的神话故事历史故事,因此一直以来都对日本文化影响深远的中华大地,自然是少不了,网络上有很多人也都指出过,然而很少有人注意到的是,除去原著漫画外,《火影忍者》的剧场版,其实才是中华文化的重灾区?

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

01大决战!幻之地底遗迹

这是《火影忍者》的第二部剧场版,相信看过的朋友都非常清楚在这部剧场版中有一位来自于大洋彼岸的西洋武士,说真的,当初我在看到这个人物登场的时候,还总是有一种莫名的违和感,这个人物被翻译为“特穆金”,以前期的剧情来说,因为第二部剧场版时间线还是《疾风传》之前的事情,因此特穆金能够和螺旋丸进行对拼,所以实力方面还是可以的,说到这里,可能有人会感觉奇怪,一个西洋武士和我们文化有什么关系呢?可事实上,在火影官方设定中,特穆金的英文命名其实是“Temujin”,而历史上,著名的成吉思汗铁木真的英文名则是“Temüjin”,可以说是基本上没有任何区别的。

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

02鸣人之死

这部剧场版,想当初还让不少粉丝感觉到心惊胆战,毕竟作为主角鸣人直接给来了一个鸣人之死》,着实是有些让人感觉有些不安的,甚至有人还以为要完结了呢!但事实上,不过就是一个噱头而已,而在这部剧场版出现的大BOSS“魍魉”就是来自于我们传统神话故事中的精怪了。并且在许多书籍中都有记载“魍魉”的故事,例如——晋·干宝《搜神记》卷十六:“昔颛顼氏有三子,死而为疫鬼:一居江水,为疟鬼;一居弱水,为魍魉鬼;一居宫室,善惊人小儿,为小鬼。”就有过对于“魍魉”的描述,除此之外,像《东周列国志》等书籍也同样有对”魍魉“的记载,所以说对火影而言,魍魉可绝不是日本的妖怪。

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

03羁绊

火影忍者》剧场版《羁绊》在当初也是一个大场面的剧场版了,而且当时火影主线已经是《疾风传》中的故事了。所以在这部剧场版中,鸣人佐助的合作就成为了最大的看点,也是在这部剧场版,出现了一个我们中国人都非常熟悉的人物,那就是“神农”了。相信没有多少中国人不会不知道“神农尝百草”的故事吧!而就是这样的一个人物,在这部剧场版却成为了隐藏最深的反派,并且对于医学也是非常了解,所以才会掌握“长生不死”的秘密,也正是因为这样,所以大蛇丸才会让佐助也参与到战斗中,毕竟这也是大蛇丸的愿望啊!

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

04失落之塔

同样是火影剧场版中非常受到欢迎的一部,因为在这部剧场版,我们会看到鸣人穿越到过去和自己父亲四代火影一起战斗的场景,也就是在这部剧场版,一下子就出现了两个我们很熟悉的历史典故,一个就是著名的楼古国了。也是我们历史上非常具有神秘感的一个国家,根据历史记载“公元前77年楼国更名鄯善国,并迁都扜泥城,向汉朝称臣;约公元422年以后,楼城民众迫于严重干旱,遗弃楼城;公元448年北魏灭鄯善国”,而剧场版,鸣人穿越回去的历史遗迹就是名为“楼”的国家,所以说也是看中了楼兰的神秘感,并以此为背景创作了这部剧场版的故事。

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

除了楼兰之外,还有一个就是“安禄山”了。此人也是大家非常熟悉的历史人物了,真实历史上著名的“安史之乱”就是因他而起,此后又成了伪燕的开国皇帝。并没有多好的历史形象,因此在这部剧场版中,安禄山也成为了一个谋反的大BOSS,打算将楼兰据为己有,并且以木偶控制整个国家,还要把公主当作傀儡,可以说整个故事都对历史上的安禄山有所借鉴,因为历史上的安禄山其实也是立过大功的,并且与杨贵妃甚好,让人意想不到他会是叛乱的始作俑者。

火影忍者:其实剧场版才是借鉴中华文化的重灾区?看4部就知道了

小结:事实上,在日本漫画中,看到有对我们文化的借鉴也不是一件奇怪的事情了。如果仔细算的话,那么几乎任何一部知名的少年漫画,无论是《龙珠》也好,《圣斗士星矢》也好,都能看到中华文化的影子,今天也是给大家简单讲解一下,也从侧面反映了我们中华文化确实是对日本影响深远啊!好啦,就说到这里了,如果大家喜欢的话,希望能一键三连,多多支持了。

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